安托特报员 报道（拉各斯）
在潮湿的拉各斯午后，一场喜剧短片的拍摄像一个小型电影制作现场：灯光、录音、美妆师和一队工作人员忙碌穿梭，甚至还有人拍摄幕后花絮。中心人物是以社交媒体短剧走红的博达·沙吉（Broda Shaggi），他一边指挥、一边排练并扮演各种夸张角色。
负责经纪的奥贡塔穆说，这类创作远比外界想象的辛苦。“他拍片像拍电影，”他说，团队会包车出行，使用无人机和专业大机位，内容必须日更、不断创新，维持热度非常不易。
沙吉最早在拉各斯大学开始上传短剧，如今 Instagram 粉丝近 1190 万，他还出歌、进影视圈，把个人影响力转为商业机会。但在这套蓬勃发展的尼日利亚创作者生态中，像他这样的成功者只是少数。
创作者包括短剧作者、YouTuber、TikToker、播客和直播主，他们在非洲及海外吸引大量观众。根据 2026 年《非洲创作者经济报告》，该领域估值为 31 亿美元，预计到 2030 年将增至 178 亿美元。但在尼日利亚，流量并未普遍等同于可观收入。
报告显示，非洲超过半数创作者月收入不足 100 美元。平台在该地区的广告变现能力较弱，直接导致给创作者的分成偏低，很多人不得不依赖亲友支持或接商业植入来维持创作。
此外，三分之一以上的创作者把这份工作当作兴趣，部分原因是基础条件和运营成本的困难——电力不稳定、融资渠道缺乏等制约严重影响日常运作。
新闻通讯《Communique》负责人大卫·阿德莱克指出，公共资本几乎没流向数字创作者，更多投向电影制作和实体基础设施。他建议学习阿联酋等地的签证与税收激励，吸引国外公司和资金进入，帮助本地创作者把内容全球化变现。
在肯尼亚，一些创作者已推动政府或初创企业拿出至少 10% 的数字广告预算给创作者和相关平台，尼日利亚方面也在讨论如何把文化创意产业作为摆脱对石油依赖的途径。
目前尼日利亚并无专门针对创作者的税制，但年收入超过 5000 万奈拉（约 2.7 万英镑）者，作为自由职业者或远程工作者的一档，税率最高达 25%。今年一月在拉各斯举行的第三届非洲创作者峰会吸引了数千名创作者出席，现场呼声集中在要求政府出台扶持政策、简化行政流程并修订相关监管法规上。同时也有人担心当局借打击虚假信息之名，限制网络表达。
与会的多位平台代表和政策专家强调，除变现渠道外，知识产权保护与对抗 AI 克隆同样亟待解决。监管机构与国际科技公司的协调被视为保护创作者利益的关键，但政府方面表示，面对众多创作者工会，不清楚应该与谁对话。
文化与创意经济部顾问巴巴·阿格巴在峰会上呼吁行业团结：“这个行业需要聚到一起，说清楚自己的诉求，并愿意与政府合作。”奥贡塔穆也认为，虽然存在许多工会，但缺乏有影响力的统一声音，这阻碍了与政府的有效沟通。
他还指出，政府会议应聚焦于营造“有利环境”，例如降低上网流量费用等，只有具备这些基础条件，创作者才能真正发展壮大。
许多创作者为避免外出拍摄的骚扰和安全问题，宁愿在室内制作内容；而在国外拍摄的体验则截然不同，这也凸显了创作环境和基础设施对作品生产与商业化的重要影响。
（完）
(内文照片来自GOOGLE)
